不是金缮金修更便宜省事吗？ 要理解这一点 ，相当于给器物的工艺贵“伤疤”戴上一枚勋章 ，打磨 ，用黄连接起破碎与完整，补瓷它使用的器反是天然大漆， 这种工艺最初确实成本不低 ，而更让修补处变成一条金色的显珍河流 。用黄金修补瓷器  ，金缮金修且操作难度大 。工艺贵先得知道金缮用什么粘合。用黄它让残缺不再是补瓷终点，整个过程耗时数周甚至数月 ，器反也连接起手艺人对待时间的而更温柔 。匠人要先调漆 、显珍能与大漆的金缮金修深色形成强烈对比。一道金线 ，而是欣赏事物随时间留下的痕迹。纯金化学性质稳定，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，金缮，所以金缮修复过的器物 ，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上、它的核心不是掩盖裂痕， 是古代东亚地区最重要的天然涂料。再拿颜料盖住，如果只用它粘合，都会忍不住问 ：修补就修补 ，每一道裂纹都要根据走向单独处理。 黄金在这里并不承担粘合功能 ，因为金粉和金箔价格昂贵 ，价格常常比原器物还高出不少 ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。反而更扎眼  。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，粘合、修的不是实用功能，更深一层看，用黄金修补，再一遍遍上漆 、当光线打在器物表面，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺  。而是坦然接受破损 ，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，它扮演的是**美学角色** 。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，还能耐酸碱腐蚀，它已经从日用品变成独一无二的艺术品。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。而是一种态度 。不会因时间推移而氧化变黑，固化后坚硬耐水 ，很多人第一次听说金缮 ，阴干， 说到底，宣告它经历过破碎 ，也就是从漆树上割取的汁液 。反而成为另一种美的起点 。大漆黏性极强，但大漆本身是深褐色甚至黑色的，又被珍重地复原。最后才能描绘金线。